蒙太奇理论在中国电影界得到广泛认识和应用,不同镜头组接在一起时,会产生单个镜头所不具备的深层含义
例如,卓别林将工人群众赶进厂门的镜头与被驱赶的羊群镜头衔接在一起,形成了强烈的讽刺效果
然而,蒙太奇的应用远不止于电影,它早已跨越到建筑与设计领域,形成了一种全新的创作手法——Hyper Montage(超级蒙太奇)
蒙太奇与建筑的渊源 爱森斯坦在1938年发表的《蒙太奇与建筑》一文中,首次将建筑与蒙太奇联系起来
他认为,建筑空间的表现形式是从分解到重组的蒙太奇连续片段,像是一系列的“镜头”
雅典卫城被他认为拥有最完美的镜头设计、镜头转换和镜头长度,蒙太奇序列的长度与建筑的节奏完全一致
这一理论为现代建筑设计带来了新的灵感
建筑师们开始尝试用蒙太奇的手法将多个层次进行叠加和并置,创造出具有复杂畸变的建筑空间
拉维莱特公园的设计便是一个典型的例子
屈米通过蒙太奇手法,建立了一系列相对分散、独立的系统,再以随机的方式进行组合,迫使它们相互干扰,形成了一种独特的空间体验
库哈斯与蒙太奇建筑的探索 奠定蒙太奇建筑理论基础的另一位重要人物是OMA事务所的创立者雷姆·库哈斯
他在70年代的毕业设计中就开始探讨蒙太奇的表现形式
库哈斯曾作为战地记者和电影剧本撰稿人,书写了大量关于场景与建筑的小故事
这些经历使得他在建筑设计中,自然而然地将蒙太奇手法融入其中
库哈斯在设计中设想伦敦分裂成善与恶的两个部分,高大的围墙贯穿城市,区分出善恶区域,恶的部分的人们会涌向另一边,而两堵围墙围合的区域就形成了善恶交界的“暧昧空间”
这一设计不仅具有强烈的象征意义,还通过蒙太奇手法将不同的空间元素叠加在一起,形成了一种独特的视觉冲击力
在泰国曼谷昭披耶河畔设计的超建筑(Hyperbuilding),更是库哈斯蒙太奇建筑的代表作
这座建筑看起来像是一堆互相连接的方形管道聚合而成的巨大构筑物,具有复杂的内部交通系统
库哈斯通过组合大量的项目和内容,将城市尺度的建筑变成了一个名副其实的城市,为城市规模的混合建筑提供了精髓
对他而言,蒙太奇既有对物质实体的组合,也有对非物质流的组合
库哈斯将建筑师的工作比作视频剪辑,强调工作流程是一种基于编辑的、对计划性、电影性或空间序列的创造
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